Окна в Петербурге

г. Санкт-Петербург - это исторический и культурный центр мирового значения. Старые кварталлы хранят облик минувшего времени; их окна, их глаза, смотрят в изменившийся мир. И если мы хотим перейти от пренебрежения к сохранению наследства, то не следут уродовать окна Петербурга, а соответственно его лицо. Окно является одной из наименее долговечных частей здания, хотя и играет существенную роль в его архитектурном облике. В Санкт-Петербурге замена окон нередко осуществлялась с использованием конструкций, имеющихся на данный момент, т.е. не учитывались ни рисунок переплета, ни толщина элементов обрамления. Лишь не многие реставрируемые здания выстрадали за долгую службу иное отношение. Волна модернизации окон в Санкт-Петербурге оказала и продолжает оказывать отрицательное воздействие на внешний облик старых зданий, на их стиль. Связанные с проблеммой экономии конструктивные решения новых ПВХ окон разрушили архитектуру! 

Пропорции оконных проемов, соотношение площадей окон и глухой части стен и членение самого окна являются средствами создания внутреннего и наружного облика здания. Несмотря на все оправданные усилия в отношении индустриализации изготовления ПВХ окон и несмотря на повышение стоимости, связанное с обеспечением тепло- и звукоизоляции, окно в Санкт-Петербурге не может быть самоцелью. ОКНО требует очень сильного эстетического чувства для определения его пропорций, тонкого взвешивания обоих компонентов - глухой части стены и окон. Горбыльки (фальшнакладки) являются средством придания выразительности окнам и фасадам Петербургских зданий.

Членение оконных переплетов имеет особое значение для масштабного восприятия дома. Фасадная поверхность зданий в Санкт-Петербурге с темными оконными проемами может быть таким образом покрыта сеткой светлых горбыльков, в частности, при мелком членении переплетов, что снаружи она начинает восприниматься как цельная, а изнутри создавать ощущение замкнутости пространства. Такое воздействие создают и в неожиданно большой мере уже небольшие поперечные горбыльки, и это проистекает больше из стремления к целостному восприятию фасада снаружи, чем к улучшению восприятия изнутри, которое некоторые специалисты по интерьеру не отделают еще даже сегодня от членения окна, хотя на цельные окна в Петербурге, без членения переплетов, появилась мода, обусловленная стремлением к достижению большей освещенности в помещениях.

Петербургские окна как часть оболочки здания оказывают существенное влияние на качество жилища, играя определенную роль в сохранении энергии и потребительской стоимости зданий. В зависимости от формы здания и расположения окон на фасаде 30—50% поверхности его оболочки образуется окнами. Поэтому при модернизации старых зданий Петербурга следует оценивать окна не только с технической точки зрения и по величине необходимых для их модернизации

капиталовложений, но и с учётом интересов человека, проблем сохранения энергии и эксплуатационных расходов  (см. схему).

К сожалению, особенно в последние годы к процессу модернизации окон не всегда привлекаются специалисты.
Установка окон ПВХ в Санкт-Петербурге в эксплуатируемых зданиях является задачей проектировщика, которая так же важна, как и при строительстве новых зданий. На приводимой ниже схеме указаны наиболее существенные критерии, которыми следует руководствоваться при проектировании таких окон ПВХ в Петербурге.
В таблице № 1  приведены задачи проектирования

В таблице №2  приведены функции окон, которые должны учитываться в процессе проектирования.

Для центра г. Санкт-Петербурга характерна достаточно плотная застройка, особенно мало солнечного света попадает в “колодцы” дворов. Несомненно, что причиной фатальных нарушений стиля при модернизации окон в Петербурге  за последнее десятилетие было то, что при отсутствии импостов и фальшнакладок в новом ПВХ окне, в помещение будет попадать больше света , а также  еще и распространенное представление о современном окне, как окне с большой поверхностью остекления без переплетов. У того кто жил в  центральной части Санкт-Петербурга и вынужден был заменять старые окна, почти не вызывало сомнений, что нужно стремиться к установке беспереплетных рам белого цвета как можно большей площади, так как темные (цветные) окна разбитые на части импостами и фальшпереплетами были существенно дороже. Петербургские изготовители окон, которые в настоящее время и в будущем рассчитывают заниматься заменой (модернизацией) старых окон в Санкт-Петербурге должны видеть свою задачу в том, чтобы убеждать заказчиков не изменять облик старых зданий, не нарушать их архитектурный стиль.

Широко распространенным термином «стиль» издавна обозначают характерный для определенной эпохи вид творческой деятельности в различных областях искусства.
Уже древние римляне говорили о стиле и подразумевали под этим стиль письма своих поэтов и ученых, своеобразный метод, используемый в изобразительных искусствах и особенно соответствие формы и содержания. С давних пор форма представления считается соответствующей стилю, если она отвечает существу предметов, и наоборот, не представляет стиль, если ему противоречит. Каждый стиль, в том числе в строительстве, является продуктом своего времени, но в то же время он развивается на основе опыта прошлого. Строительное искусство, как никакое другое, связано с конструкциями, функциями и назначением здания или сооружения и материалом. Задачей архитектора является, таким образом, употребить отдельные конструкции - окна и двери, при возведении здания с учетом его внешнего облика, чтобы было достигнуто соответствие между формой здания и его функциональным назначением. При этом следует помнить, что соответствие вида здания функциональному назначению еще не гарантирует его высоких эстетических качеств, с другой стороны,— эстетическая форма остается определяющей, пока она не противоречит функциональному назначению и конструктивным особенностям здания.
Стили, связанные с определенной эпохой, следует рассматривать в контексте общего исторического процесса. Именно поэтому любое развитие связано с прошлым, в развитии воплощены прежние представления о форме и современные представления о содержании.
Во все времена архитекторы при проектировании зданий придавали большое значение окнам и уделяли созданию этого конструктивного элемента особое внимание. Издавна известно, что окна сильно влияют на вид фасада здания и, кроме того, решающим образом воздействуют на качество интерьера и удобство эксплуатации дома.
Размещение окон на поверхности стен, величины проемов, образование перемычек и членение окон всегда оставались главными задачами архитектора в процессе проектирования. Так создавались фасады, которые благодаря общему гармоничному впечатлению отражали вкус времени, а в наших сегодняшних понятиях представляют определенный стиль.
Специалист, ставящий в наши дни перед собой задачу модернизировать окна старых зданий, должен знать, что потеря оригинальности почти всегда становится также потерей качества здания. Архитекторы в Санкт-Петербурге  придавали большое значение окнам и уделяли созданию этого конструктивного элемента особое внимание. Издавна известно, что окна сильно влияют на вид фасада здания и, кроме того, решающим образом воздействуют на качество интерьера и удобство эксплуатации дома.
Размещение окон на поверхности стен, величины проемов, образование перемычек и членение окон в Петербурге всегда оставались главными задачами архитектора в процессе проектирования. Так создавались фасады, которые благодаря общему гармоничному впечатлению отражали вкус времени, а в наших сегодняшних понятиях представляют определенный стиль фасадов и окон Санкт-Петербурга.
Специалист, ставящий в наши дни перед собой задачу модернизировать в Санкт-Петербурге окна старых зданий, должен знать, что потеря оригинальности почти всегда становится также потерей качества здания. Поскольку к работе по модернизации окон архитектор, как правило, не привлекается, роль консультанта-заказчика обычно ложится на изготовителя окон. В этом случае наряду с общими действующими правилами модернизации фасадов следует обсудить постановления, касающиеся замены окон в Санкт-Петербурге. При появлении у домовладельца - заказчика сомнений его следует ознакомить с негативными примерами. Усилия будут вознаграждены тем, что приведут к правильному решению. При этом, чтобы согласовать желание заказчика  и требования специальных служб, необходимо обсудить следующие вопросы:
1) тип окна и его внешний облик;
2) материал и окраска;
3) членение на створки, наличие стоек и перекладин;
4) способ монтажа и примыкание к другим конструкциям здания;
5) приборы, остекление и вентиляция. 

Для выбора правильного решения этих вопросов ответственный изготовитель окон в Петербурге должен осмыслить свой опыт, изучить многочисленные ошибки, из-за которых в течение последних лет был испорчен облик многих фасадов. Кроме того, изготовитель должен владеть знаниями о строительных стилях последних столетий и особенно стилях окон в Санкт-Петербурге, соответствующих эпохе и стилю зданий.

В стиле неоренессанса строят после 1872 г. и до начала прошлого столетия. Окна остаются вертикально удлиненными, однако верхняя фрамуга почти всегда выполняется в виде цельного стекла, не разделенного стойками (рис.№3).

Первые тенденции так называемого отечественного стиля в Германии становятся заметны уже с 1910 г. После 1920 г. этот стиль становится преобладающим в жилищном строительстве также в Германии. При устройстве окон на первых порах отдается предпочтение двух- и трехстворчатым оконным переплетам, разделенным горбыльками.(рис.№5).

  Не сразу удалось Петру Первому создать любимый город таким красивым. Для начала ему пришлось пригласить из-за границы многих архитекторов, художников, скульпторов. Вместе с русскими мастерами они вкладывали в работу все свои знания, умения и любовь к делу. Так сложилась архитектура петровской эпохи. Позже она получила название петровское барокко.

В Германии этот стиль носил название - фахвековое строительство. Фахверковое строительство преобладало примерно до 1800 г. Оконные створки разделялись горбыльками или поперечинами, которые вначале примыкали непосредственно к стойкам каркаса, а с начала последнего столетия в фахверковом строительстве начинают применяться также раздельные рамы (рис.№1). Сначала постройки в городе были только деревянными. Но уже в 1707 году появился первый каменный дом. По велению царя архитектор Трезини, а потом и другие придумали проекты образцовых домов со стандартными фасадами и окнами определенного образца для людей разного достатка и положения: бедных, богатых и знатных. Горожанам было велено строить дома по этим проектам. Кто не мог строить из камня, должен был раскрасить свой деревянный дом  «под кирпич».

В конце 18 — начале 19 веков Петербургские архитекторы строили не только дворцы, но и дома в стиле классицизма. В отличие от зданий в стиле пышного барокко, их произведения имели благородные, строгие очертания.

Классицизм в Германии был распространен в строительстве примерно до 1870 г. Он характеризуется изысканными формами. Особым отличительным признаком оштукатуренных фасадов становятся крестообразные окна с большой нижней и маленькой верхней парой переплетов (рис.№2).

Дворяне строили для своих семей особняки — удобные городские дома. В зависимости от богатства и знатности хозяев особняки были разные: от небольших деревянных до огромных каменных, похожих на дворцы.
Многие особняки строились с мезонинами. Мезонин — это верхний полуэтаж, обычно расположенный над центральной частью здания. Сохранился только один такой особняк — дом Глуховского. Он находился на берегу Малой Невки. Особняк был построен в стиле классицизма и получил название «Дом с мезонином». Имя его создателя неизвестно. Прямоугольное в плане здание имеет два этажа.
Главное его украшение — портик из четырёх колонн с треугольным фронтоном. Дом очень красив благодаря точно найденным размерам и хорошо подобранным деталям.
Один из самых красивых дворцов в стиле классицизма — Таврический дворец. Он был возведён в 1783—1789 годах по проекту архитектора Ивана Егоровича Старова. Это лучшее произведение известного зодчего. В 18 веке дворец был одним из самых больших зданий в Европе.
Таврический дворец расположен недалеко от Смольного. Он строился как загородная усадьба — большой помещичий дом с садом.
Екатерина Вторая подарила дворец полководцу князю Григорию Ивановичу Потёмкину за покорение Крыма (Тавриды). В честь этой победы князь получил прозвище Таврический. Вскоре дворец и сад тоже стали называть Таврическими.
Здание дворца построено «покоем»: оно напоминает растянутую букву П, раскрытую к Неве. Центральный корпус и боковые пристройки имеют два этажа. Их соединяют одноэтажные   крытые   галереи.   Длина главного фасада здания 260 метров, высота 12 метров. Главный вход украшен портиком из шести колонн. Высокие окна прямоугольной формы прорезаны в гладких, без украшений, стенах. Стены окрашены в спокойный жёлтый цвет. Центральный корпус увенчан плоским куполом на мощном барабане. Перед главным фасадом расположен широкий парадный двор — курдонёр. Ко двору от Невы был прорыт канал с гаванью для прогулочных судов (позже его засыпали). Колонный зал “смотрит” на Неву через огромные арочные окна, над которыми расположились окна круглой формы. Задний фасад дворца украшает полуротонда (полукруглый выступ) с закруглённым балконом. Позади здания раскинулся большой прекрасный сад с прудами и мостиками. Во времена князя Потёмкина здесь было множество садовых построек: павильоны, теплицы, оранжереи.
Внутри дворец был отделан с необычайной роскошью. В нём было несколько парадных помещений: Колонный зал овальной формы, зимний сад с восьмиугольной ротондой, Картинный зал, Китайский зал, Диванная и другие. Дворец получился таким удачным, что долгие годы по всей России помещики строили себе такие же усадебные дома.

Здание Главного штаба построено в 1829 году в стиле классицизма. здание Зимнего дворца было создано на 67 лет раньше архитектором Франческо Растрелли в стиле русского барокко, его другое название “елизаветинское барокко“. Здания в этом стиле отличаются особой пышностью и причудливостью деталей. Стены Зимнего дворца светло-зеленые. Их украшают белоснежные колонны и полуколонны. Окна на каждом этаже имеют разную форму и размеры. Вокруг окон - нарядные наличники и лепные украшения. Благодаря талланту Росси оба здания, Зимний дворец в стиле барокко и здание Главного штаба в стиле классицизма, выглядят как единый ансамбль.

В 1752-1756 годах по проекту зодчего Франческо Растрелли в Царском селе (г. Пушкин) был возведен Бошой Екатерининский дворец. Он стал великолепным образцом русского барокко.На фоне ярко голубых стен выделяются и прекрасно гармонируют с фасадом большие арочные окна, белоснежные колонны и пилястры. А в 1792-1796 годах в Александровсом парке был построен Александровский дворец по проекту Джакомо Кваренги. Это памятник русского классицизма. Большие окна прямоугольной формы по первому этажу дворца разбиты на части переплетами и зрительно вытягивают здание вверх. Окна второго этажа чуть меньше по высоте.

Еще в 18 веке в Петербурге строились доходные дома. Хозяева доходных домов сдавали их внаём, то есть пускали жильцов за плату.
В 19 веке население Петербурга быстро росло. В столицу приезжали учиться и работать. Всем нужно было жильё. Строить доходные дома стало выгодно.
В центре города, где земля была дорогая, доходные дома возводили в 5—6 этажей, вплотную друг к другу. Их стали строить прямо во дворах бывших особняков. Так появились маленькие, закрытые со всех сторон дворы-колодцы. Нередко такие дома плохо освещались и проветривались. Хозяева старались поселить в них побольше жильцов. Внаём сдавались не только квартиры, но и комнаты, и даже «углы» в комнате. Тот, кто занимал лишь часть комнаты, назывался угловым жильцом.
На окраинах города земля была не такая дорогая. Здесь доходные дома строили пониже, в 2—3 этажа. Здесь жили в основном рабочие.
В центре Петербурга возводили красивые дома с крупными окнами и большими квартирами, которые снимали те, кто был побогаче: крупные чиновники, генералы, купцы. Студенты, бедные чиновники селились в мансардах — помещениях на чердаке, под самой крышей.
Некоторые доходные дома стали памятниками архитектуры и настоящим украшением Петербурга. Это дом Лидваля, дом Мурузи, дом Нобеля и многие другие.
В середине 19 века появилось новое направление в архитектуре — эклектика (от греческого эклектикос — выбирающий) . Зодчие стали соединять в своих произведениях элементы разных архитектурных стилей: барокко, классицизма, древнерусского стиля и других. Они не хотели признавать строгие правила классицизма и искали свои пути.
Для строительства многоквартирных доходных домов эклектика подходила как нельзя лучше. Декоративные элементы фасадов таких домов подчеркивали их назначение: здесь живёт много разных людей. Пример такого здания — доходный дом Руадзе в Кирпичном переулке. Он построен в 1851-1852 годах архитектором Рудольфом Андреевичем Желязевичем. Большие окна-витрины первого этажа разделяют парные пилястры. Окна трёх верхних этажей имеют одинаковые  наличники.   Над  каждым  окном полукруглый сандрик — карниз» защищающий от стока воды. Два верхних этажа украшены  маленькими пилястрами.
Доходный дом Жеребцовой очень красив. В 1860 году его перестроил архитектор Людвиг Францевич Фонтана. Трёхэтажный корпус дома выходит на Дворцовую  набережную. Его передний фасад богато украшен лепкой «во вкусе Растрелли» и напоминает дворцы “елизаветинского барокко“. Скромный задний фасад отделан рустом, пилястрами и изящными балкончиками. Окна в этом здании тоже различаются по высоте. В окнах сделаны глухие (не открывающиеся фрамуги), с небольшими арками.

Начиная с 1900 г. вид фасадов жилых зданий в Германии определяет стиль модерн. Окна приобретают дополнительные перекладины в верхних фрамугах в сочетании с прямым или даже закругленным импостом.

В Петербурге стали строить дома в стиле модерн  в последнее десятилетие 19 века (в переводе с французского — современный, новейший). Зодчие искали новые архитектурные формы, отказываясь от влияния барокко, классицизма и эклектики. Они старались выявить красоту природных материалов. Зодчие применяли в строительстве железные каркасы, а в отделке — новые материалы: глазурь, керамическую плитку. Здания в стиле модерн в Петербурге отличают большие окна, сложные, изменчивые очертания деталей. Их внутренние помещения обычно хорошо спланированы. Мебель в стиле модерн удобна и уютна.
Известным архитектором того времени был Иоганн Фридрих Лидваль. Он работал в стиле северного модерна. На его произведения оказала влияние архитектура Финляндии, Скандинавских стран и Русского Севера. На Каменноостровском проспекте он построил для своей матери доходный дом, который так и называется — дом Лидваля. Здание состоит из нескольких корпусов разной этажности и имеет двор-курдонёр. Боковые корпуса расположены асимметрично. На фасадах дома — балконы и эркеры (выступающие остекления-фонарики), окна разной
формы, разнообразные карнизы. Здание облицовано гранитом и украшено отделкой из металла, цветной штукатуркой, рельефами, изображающими растения и животных. Среди них можно увидеть сову и зайцев, рыб и ящериц, рысей и львов.
В Петербурге в стиле модерн построены и остеклены вокзалы и банки, особняки, доходные дома и другие здания с характерными для модерна различными формами и размерами окон. Один из самых известных — дом компании «Зингер» на Невском проспекте. Его построил в 1902—1904 годах архитектор Павел Юрьевич Сюзор по заказу немецкой фирмы, выпускавшей швейные машинки. Многое в строительстве этого дома применялось впервые: железные каркасы, заполненные кирпичом и цементом; медные водосточные трубы, спрятанные внутри стен; сложная система вентиляции в подвале. Здание построено в шесть этажей и имеет седьмой — мансардный, под самой крышей. Фасады облицованы красным и серым гранитом и прорезаны огромными окнами-витринами. Угловая часть здания, выходящая на Невский проспект и канал Грибоедова, украшена скульптурой. Это бронзовые фигуры валькирий, Глобус Дома книги воинственных дев из скандинавских мифов. Одна из них держит веретено и швейную машинку, другая — гарпун (копьё на верёвке для ловли крупной рыбы). Они символизируют лёгкую и тяжёлую промышленность. Угловая башня увенчана стеклянным шаром. Шар поддерживают скульптуры — символы мореплавания. Долгие годы в этом здании располагался большой книжный магазин и издательства, поэтому его называли Домом книги.

С западной стороны Марсова поля в 1817-1819 годах архитектор Василий Петрович Стасов возвел казармы Павловского полка. Здание казарм построено в стиле ампир. Оно имеет протяжённый фасад, украшенный тремя портиками с колоннадой. Боковые портики увенчаны треугольными фронтонами, центральный — аттиком со скульптурой. Рельефы на фасаде изображают оружие и доспехи.

С северной стороны Марсова поля ещё во второй половине 18 века был построен Мраморный дворец по проекту архитектора Антонио Ринальди. В отделке дворца было использовано 32 сорта мрамора. Дворец построен в стиле классицизма.

После 1917г. в Петрограде — Ленинграде началось массовое строительство жилых домов, домов культуры, школ и других общественных зданий. В двадцатые годы 20 века родился новый архитектурный стиль — конструктивизм. Здания в стиле конструктивизма имеют простые, чёткие геометрические формы. Они лишены украшений, выполненных вручную. По одному проекту строили сразу несколько одинаковых домов. Кроме кирпича и штукатурки, в строительстве стали всё чаще применять железобетон. На смену ручному труду строителей пришёл машинный: появились подъёмные краны, экскаваторы.

Конструктивизм соответствует появившемуся примерно с 1910 г. в строительстве Германии функционализму. Это направление стиля называли тогда также «новое строительство». В этом стиле в первую очередь принималась во внимание функция здания. Функциональное назначение проявлялось в устройстве несимметричных окон с большой и маленькой створками, в дальнейшем — ленточного остекления и остекленных поверхностей большой площади. Как направление архитектурного стиля функционализм распространен до настоящего времени.

Первые жилые дома в стиле конструктивизма были построены на Тракторной улице,  недалеко от Кировского завода.  Их украшают большие окна, которые пропускают много света и воздуха. Зелёные скверы между домами пришли на смену дворам-колодцам.
К 10-летию Октябрьской революции была построена школа «Серп и молот» (пр. Стачек, дом 11/5). В плане она действительно немного напоминает перекрещённые серп и молот — символы новой жизни трудящихся после революции. В школе большие светлые классы, лаборатории, спортивный зал за счет крупных окон без горбыльков и лишних переплетов.

После Великой Отечественной войны 1941—1945 годов Ленинград пришлось восстанавливать, поднимать из руин после бомбёжек и обстрелов. В середине 20 века появились добротные пяти-семиэтажные дома с башнями, колоннами и другими элементами классического стиля, украшенные лепниной с изображением звёзд, знамён, лавровых венков. Их называли произведениями   «сталинского ампира».
Позднее дома стали строить из блоков и панелей. Архитекторы работали группами, создавая сразу целые городские районы.

Лишь в последние годы заметно стремление в производстве окон снова в большей степени исходить из эстетических качеств. Так называемый постмодернизм является   подчеркнутым    отказом   от   принципов   функционализма.